画廊三楼,安静的明亮的展厅内,沉瑜三人坐在椅子上,品着红茶,观赏两幅绘画。
沉瑜已经安排工作人员暂时封闭了三楼的空间,三人可以不受打扰的观赏绘画。
他和约瑟、本杰明闲聊的时候,也在考虑如何让把画推销给二人。
本杰明放下茶杯,说起正题:“沉先生,你买到这两幅绘画,应该是对他做了研究的,能不能跟我们分享一下你的研究结果呢?”
沉瑜已经做了大量的准备,不过,想要成功推销画作,就要看话怎么说。
他快速理清思路,说道:“二位刚才都在看德朗的作品,就先从这幅画开始吧。”
他先介绍了这幅画的细节,然后说道:“这是德朗1905年在科利乌尔创作的一系列开创性作品的一部分。这些作品主要由原色和大胆、厚重的笔触组成,在同年,促成了野兽派的诞生。
这样的作品诞生于艺术家之间的密切合作和思想交流。德兰的早期职业生涯受益于他与画家莫里斯·德·弗拉曼克的友谊,后者也成为野兽派的一员。
根据野兽派画家的记载,德兰和勃拉曼克是在1900年一列开往巴厘的火车上相遇的,因为事情耽误行程,第二天,他们一起开始画画。
1901年,他们一起参观了梵高的回顾展,这对许多未来的野兽派产生了巨大的影响。那一次,德兰把勃拉曼克介绍给了马蒂斯。
德兰和马蒂斯于19世纪90年代末在卡里埃工作室相遇。最初的三头野兽派就这样形成了。然而,第一次聚会并没有持续很长时间:1901年,德朗服*役期间,定期与勃拉曼克通信,讨论绘画和色彩。”
他对约瑟二人说道:“请稍等。”然后对一直在旁边等候坎迪丝打了个手势。
坎迪丝心领神会,把沉瑜准备好的资料拿了过来。
沉玉把资料展示给约瑟二人,说道:“这些是我找到的,德朗在1901年给勃拉曼克的信,载于德兰、勃拉曼克书信。
从这些书信中,可以得知,早在1901年,德朗就表示相信绘画的新阶段已经开始。
二位请看,德朗在这里写道:……至于绘画,我意识到现实主义时期已经结束。就绘画而言,我们正要开始。不去深究梵高画作的抽象性——我不反对抽象性——我相信线条和色彩在与一个重要的基础平行时,具有足够强大的关系,允许对它们的相互和无限的存在进行研究,并在它们的综合中找到一个领域,不一定是新的,但更真实,更重要的是更简单…”
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沉瑜等二人看过资料,才继续说道:“利乌尔港,代表了德朗在过去几年里与勃拉曼克一起进行的实验的开花结果。德兰宣布一个更真
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