麦克的书房中,摆放着诸多的家具,风格并不一致,其中就有一张罗汉床。
沈瑜走近一些进行观察,很快就判断出,这是黄花梨素围板罗汉床,年代可能是明代晚期。
麦克等沈瑜观察结束,就笑着说:“这件家具长201厘米,宽90.2厘米,高79厘米,创作年代大约是16世纪,有过修补。
这是我从弗拉克斯的画廊买到的。您应该知道这家画廊。”
沈瑜听到这个名字,回头看向麦克,问道:“弗拉克斯画廊吗?已经结束营业的那家?她还卖过古玩?”
麦克点了点头:“就是她。我听说他已经结束营业了。很可惜。这是几年前,她偶然买到这件家具,我听说之后,就从她的画廊买了过来。手续齐全。
如果你想喜欢这件家具,我可以把它列为交换的物品。”
沈瑜说道:“我需要仔细看看。”
麦克示意沈瑜可以细致观察。
沈瑜凑近观察。罗汉床选用具山峦纹、流水纹的黄花梨,木纹屈曲变化的,色泽沉静,包浆莹润。
乍看为三屏式,其实后围子又分为等高的三屏,实为七屏式。三面围子后高旁低,攒框平镶素板,以黄花梨自然优美的花纹为装饰,是素朴自然的美学观点体现。后背中间设二竖枨,平镶三块心板,心板后又设穿带加固。值得注意的是后背三块心板之间的木纹走势贯通,不排除是一块长料截为三段后镶装。视觉上,因竖枨与心板表面平齐,两边木纹相衔接,形成了一气贯通的效果。
从结构上看,前方两根竖枨和后方三根竖穿带,可以加固管束心板,并分散木板本身的应力,更加牢固。两侧围板较短,直接镶装独板心板。
围子边框线脚甚是微妙:顶端做成素混面,体现圆润面貌,竖向则起委角线,以增肃静和挺拔,如果观察再细致,可发现后围子竖向委角线在与侧围子相交处逐渐消失,变为平直的转角,与侧围子端面严密交接。
座面冰盘沿,弧面柔和含蓄,线条劲挺。矮直束腰,与牙板一木连做。牙板两旁大挖弧嘴,中间直而窄秀,与罗汉床整体造型相契。牙板与支撑足以大弧弯相交,柔和自然,直腿足,末端内翻扁矮马蹄。牙板和两侧腿足内侧轮廓线拿捏极佳,线条收放自然,或挺拔,或柔和,顺畅优美。边缘起宽皮条线,以增层次。腿足内侧,则采用挖缺做法,即将矩形腿足的一转角切去一块,形成断面为近“L”形的效果,这是早期唐代壸门大榻遗意,一般早期的家具上多见此做法。此处挖缺做法与矮小马蹄腿配合,形成轻盈灵巧的效果。
沈瑜看过了罗汉床的底面,站起来的时候,已经做出了判断,这件罗汉床制式文雅秀气,造型简练清癯榫,卯交接处多施楔钉,为较典型的苏作家
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