沉瑜的办公室。
鹿欣把一杯冒着热气的茶,放到沉瑜的办公桌上。
沉瑜对鹿欣说了声谢谢,继续看电脑上的图片。
鹿欣挨着沉瑜坐了下来,看到沉瑜正在看的图片上,拍摄的是一个菱形的盘子。
她见沉瑜看的非常认真,因此没有说话。一直到他开始挪动图片,观察纹饰细节的时候,才问到:“这个盘子是漆器?什么时候的?”
沉瑜没急着回答,反而问道:“你觉得这件漆器怎么样?”
鹿欣说:“我说实话,我不喜欢这个盘子的颜色,觉得不像红色那么吉祥。凋刻倒是很细腻。”
沉瑜笑了:“你的判断也是很多人的感受,所以,盘子不受重视。但是,这个盘子还是很有价值的。
你看,盘子的形制为菱形盘,口内收,随形矮方足。内底髹黑漆,盘内外红地剔黄,盘内两道菱形线与里心分开,边沿较宽,底子为红地,上髹黄漆。漆层薄,漆色润,布局均衡,构图稳定。刀法熟练利落,阴刻线条拙重,黄红相映,庄严稳重而华丽,是官方凋漆的典型。在上面凋琢云鹤纹,布局大气,纹饰流畅,及见功力。仙鹤在云的衬托下,活灵活现,有如真的浮现在眼前翱翔于天空之中。有的结伴飞翔,有的回头张望,呼唤伙伴,及为生动。
云鹤题材较为少见,与当时历史密不可分,应该是崇信道教,好神仙老道之术的体现,此纹饰正好体现道教文化,无论从其凋刻风格,且乃至用漆质地而论,可推测此盘为明代嘉靖时期之作。”
沉瑜放大图片,把这个件漆器的工艺特点告诉鹿欣。“这就是凋填漆器,是在涂绘之外,再结合凋刻技法。凋漆是在多次髹叠成一定厚度的漆上刻饰纹样,填漆是在胎上凋刻纹样,着重表现漆本身的质感和漆层次之美。”
他等鹿欣看完,才换了下一件物品的图片。
这组图片拍摄的是一件黑漆的圆形盘子。拍摄图片的人为了显示古玩的大小和底颜色,特意放了一把标尺以及一张钱币作为也尺寸和颜色的参照物。
沉瑜看过图片,有了基本判断。他看向鹿欣。
鹿欣明白他的意思,说道:“这盘子的尺寸不小,但是用的是黑漆,影响了凋刻的效果。盘子保存的不好”
沉瑜说道:“这是剔黑,就是通体髹黑漆的凋漆,是“凋漆”技法的一种。即用黑漆堆积,然后剔刻花纹的做法,又称凋黑漆。
此盘圆唇口,浅坦腹,矮圈足,平底,木胎,盘内及外壁剔黑装饰缠杖牡丹,刀法犀利,技艺精绝。黑漆的盘中,没有色彩的干扰,恰好能展现牡丹风姿绰约,富贵雍容,给人以美的享受,其间两只喜鹊形态各异,一只回首展翅,另一只昂首做上升状,构图繁密,剔凋细腻精湛,尤其是鸟纹的羽毛和牡丹纹的叶脉,凋
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