沉瑜清理了桌面,把元代龙泉窑褐斑蒜头瓶放到显眼位置,拉着鹿欣坐在自己旁边,示意她先观察。
这件蒜头瓶经过修复,恢复了典雅的器型,釉水厚润。
鹿欣拿着瓶子看了半晌,数了数瓶子有褐斑,然后问到:“是有褐斑装饰的原因,还是烧造年代的原因?”
沉瑜说道:“器型和烧制工艺都有关系。
咱们先看器型,蒜头瓶最早是在汉代流行的青铜器器形,北宋《宣和博古图》中即着录有数件汉代青铜蒜头瓶。
古铜器收藏着录的印行更为当时的铜匠和陶工提供了创作的灵感。
如这件蒜头瓶,龙泉窑工不仅模彷了铜器的器形,连同铜器上的弦纹亦忠实模彷,可见其崇古之心。蒜头瓶的器形似不见于宋代瓷器,或为元代龙泉窑的创新器形。然而从明清两代蒜头瓶的流行可以看出这种复古器形是成功之制。
在扶桑茶道中,此种蒜头瓶器也是被做为花器使用的。因此这种瓶在扶桑又被称为“花生”,是指使花继续生长并用做装饰的花瓶之意。不过,考诸文献,“花生”这一概念其实源于我国明代。在明初曹昭的《格古要论》一书中就有“古铜器入土年久,受土气深,用以养花,花色鲜明如枝头,开速而谢迟则就瓶结实”的记载。由此也能看出,迟至明代以瓶养花已经在文人中成为一种风尚。
在宋元时期,此类蒜头瓶应为文人书房中的清供,以示主人好古博雅之情。有趣的是,宋人将《宣和博古图》中着录的几件汉代蒜头壶称为温壶。其中《汉山龙温壶》的考释说道:“上为之口可以贮汤,盖温手足之器”。我们现在知道蒜头壶这种器形在汉代是做为酒器使用的,绝非温手足之器。
除蒜头瓶以外,有褐斑点彩的器型,还有玉壶春瓶、凤尾尊、环耳瓶、八棱梅瓶等立件器形。”
他端起茶杯,喝了一口水,继续说道:“再说工艺,瓶子上的褐斑排布得当,繁而不乱,独具妙趣。
这种褐斑点彩青瓷之美,在于褐斑与青釉对比之下产生的强烈视觉感受。这些褐斑是用笔以氧化铁为着色剂在烧制之前绘于釉上的。褐斑的绘制看似漫不经心,实则有着精妙的排佈。”
他拿起瓶子,说道:“你看,十几个褐斑从上至下分七周配置,每一周绘褐斑二至三个,相互交错,予人以一种自然洒脱又不失秩序的和谐感。细查之下,更可见诸多铁斑为几笔绘成,而非简单一点,这种作法更增添了斑点的层次感和观赏性。
此外,圈足刮釉部分产生的火石红与褐斑遥相呼应,亦提升了器物整体的色彩协调效果。这种种巧妙的设计和釉彩和谐的效果,褐斑点彩青瓷作为龙泉名品实至名归。
青瓷所展现的往往是内敛静谧的意境,而褐色铁斑则给人
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