质。”
那么本质是什么呢?
关荫先没说明。
他分析这部传奇电影:“《泰坦尼克号》发生的时代背景里,正如同今日帝国之于贼鹰,当年的贼鹰,也正面对着没落的欧式贵族,尤其抱着日不落残梦而自大的那个地方的鄙夷和嘲讽。在那时候,音乐剧、歌剧、舞台剧还是欧式上流社会的专利,那是彰显自己的地位和见识的附加品。这是有门槛的,也是被认为属于高雅的玩意儿,当时还没有最大话语权的贼鹰怎么办?只能硬着头皮适应之。到他们文化自信最盛之时,这种曾经的被鄙视的感觉,就变成了强盛后的嘲讽和调侃,《泰坦尼克号》正是这么一个产物。”
你能说出什么道理?
关荫道:“这艘巨轮本身就是一个意向之物,一二三等舱位本身足以代表当时的等级,这一点,相信不少人也早已做出了分析。但很多人包括专业人员,不敢也没有想到过要用工具拆解这艘巨轮,把这部本身即是新兴强国向没落的日不落‘致敬’的本质说透,说清楚,那么我们来看人物。作为女主角,ross是什么?没落的贵族的女儿,但又朝气蓬勃,却又处处受制于人,说她是在战前失去了方向迷茫的西方,应该没有人反对吧?”
好像有了那么一点意思。
“ross如果没有遇到jack,谁也无法猜测她的命运,但她毕竟遇到了jack,这是很奇妙的一件事。jack是什么呢?他来自三等舱,爱冒险,有学习模仿能力,勇敢,有领导力,崇尚自由,这样一个形象会让你想到什么?这是当年的贼鹰的一个面,那么另一面呢?自然是没落的欧式贵族们眼中的形象,这个形象由莫莉·布朗来担任,暴发户,土大款,虽然土,但她有钱。这两个人物的形象,以及ross的形象,还不足以提醒我们发生了什么吗?”关荫问,“那么继续看,巨轮的沉没,以及巨轮上以ross的母亲等一大批贵族为代表的形象。巨轮沉没了,撞上了冰山,可以想象到,这么一座拦路冰山,它不是偶然出现的,如果是偶然,电影何必要出现?放在现实历史,这一座冰山,难道还很难猜测其构成吗?”
自然是战争。
关荫加快了分析:“再看巨轮沉没时候,ross的母亲的表现,这是一个哪怕家道中落也要想办法维持风光时候所有的礼遇,奢靡,高傲,虚荣这些东西,甚至到死都改变不了,表现在,逃生的时候,她用引起很多观众耻笑的询问救生船有没有分级的剧情。这是好莱坞成熟的隐喻,这种隐喻很早就开始,《泰坦尼克号》只是成熟的表现。这也就是我要接着说的一部老片,诞生于西元1944年的好莱坞作品《龙种》,以及其后数十年间好莱坞生产的一大批打着东方色彩的所谓的大片。也就是,夹带私货从好莱坞起步开始,到现在劲头不足,好莱坞所展现出来的本质目的,以及其在文化挪用过程中很高深奥妙的利用手段。”
关荫正式解构老电影。
“《龙种》是一部极其少有的,反应东方尤其中国文化的一部作品,如果我们忽略其封面一如既往的对东方文明的偏见,以及充满了他们自以为是的东方美感的东西,甚至可以得出这么一个结论,《龙种》甚至是好莱坞少有的,明面上不带任何目的的塑造外国形象和精神的影片。因为忽略这一点,这部老电影的立体感、层次感、人物真实感、历史还原感以及精神充沛感,都已经超过了国际友人的高度。那么忽略这些东西,我们能看到什么呢?《龙种》的精神。一部甚至到现在大部分帝国导演也拍不出来的精神,这是这部影片正面的意义。”关荫在这里稍微停顿了一下。
他知道,有太多人不了解这部影片了。
他需要解构再组合这部影片。
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